听花岛仙侠短剧《弑神》用凡人视角重构世界观

　　10月5日，国内精品短剧第一厂牌听花岛的仙侠言情剧《弑神》上线。该剧由曾辉、邓灵枢主演，海潮宇执导，以极具影视质感的竖屏视听语言，为观众呈现了杨容容的成长故事。

　　该剧上线后，红果热度达到了6167万，登上了红果新剧榜第六，热播榜第九，以创新内容引发了业内外的热议。

　　当短剧行业陷入了内容同质化，仙侠题材陷入“神界恋爱、三界陪跑”的创作瓶颈时，短剧市场正迎来一场由仙侠短剧《弑神》发起的“凡人革命”。

　　该剧以其独特的凡人视角叙事，为短剧的类型创作开辟了新航道，也展现了爆款制造机听花岛在内容创新上的前瞻布局。

　　内容破局：从神本位到人本位的叙事革命

　　《弑神》开篇即宣告：“这是一个人人敬神、爱神的时代。但，这是一个弑神的故事。”这两句充满张力的旁白，奠定了该剧的类型创新——它不再歌颂神明的伟大，而是质疑神权的正当性。

　　当女主角杨容容目睹母亲惨死，发出“为什么你们神魔爱恨纠缠，死的却是我们凡人”的质问时，这部剧已经完成了仙侠叙事从神本位到人本位的转变。

　　这种创新恰恰印证了听花岛总制片人赵优秀对内容创新的理解：“我们想做那些别人做不了但我们能做的作品，这是我们对于精品化的追求。”

　　在同质化短剧盛行的短剧市场中，听花岛坚持探索新的短剧类型，如今年的四川话短剧《家里家外》，法治题材短剧《法官的荣耀》，家族轻喜剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列，捉妖短剧《没关系，是家人啊》等，《弑神》正是这种创新精神的延续。

　　情感逻辑进化：从叙事强反转到生活流的进阶

　　《弑神》在情感叙事上也实现了重要突破。

　　在仙侠剧普遍沉溺于“为爱灭世”的强冲突叙事时，《弑神》却凭借对人性细腻深刻的洞察，实现了情感叙事的重要突破。剧中女主角杨容容不仅深谙要征服魔神，靠的不是法力对抗，而是让他体验从未有过的人间烟火。

　　从仙界归来的杨容容，面对魔神送来的琼浆玉露，却发出了这样的感慨：“神仙真可怜！这琼浆玉露，越喝越饿，还不如王大娘做的蹄花汤万分之一好喝。”

　　杨容容不是通过激烈的对抗来展现力量，而是通过一碗蹄花汤、一次共餐，让高高在上的魔神逐渐理解并向往凡人的世界。这样的剧情，也更能体现人物的真实感和情感的逻辑性。

　　听花岛再破类型边界，《弑神》以“凡人叙事”开启仙侠短剧新纪元

　　在短剧行业的快速迭代中，听花岛始终以“领先行业半步”的创新姿态，不断突破类型创作的边界。从《我在八零年代当后妈》到《家里家外》，从《念念有词》到仙侠短剧《弑神》，听花岛用持续的内容创新证明：“短剧值得将所有爆款题材再做一遍”。

　　这种创新并非偶然。正如听花岛相关负责人所言：“我们每年有20%～30%的作品，目标就是探索短剧行业的上限。市场上没有什么，我们就做什么。”《弑神》正是这种创新理念下的作品，它打破了仙侠剧神本位的叙事传统，开创了凡人逆袭神权的全新赛道。

　　《弑神》的出现，是短剧行业从流量争夺转向价值引领的又一个坚实脚步。当听花岛这样的头部公司开始探索凡人叙事等新内容时，短剧行业的创新天花板正在被不断推高。

　　正如赵优秀所言：“我们会做越级定位，选择那些超出观众期待的选题和作品。”《弑神》正是这样一部越级之作，它不仅在类型上实现了突破，更在思想深度上为短剧树立了新标杆。这场由听花岛引领的短剧类型创新，正在为短剧行业开辟新的可能。

　　《我在八零年代当后妈》开启微短剧全民热议时代、《夜色将明》《引她入室》打破悬疑题材的市场魔咒、《闪婚老伴是豪门》打开中老年短剧市场蓝海、《我在长征路上开超市》打造主旋律2.0时代……

　　过去两年，听花岛坚持题材创新与质感升级，探索了短剧新的类型可能。在悬疑、古装、年代等题材领域，听花岛的类型化创新为观众带来了精品代表作，也形成了自身精品短剧厂牌的高辨识度。

　　《家里家外》通过讲述蔡晓艳与继女陈爽的故事，呈现了一幅充满温情的亲情故事；在《十八岁太奶奶》中，容遇对儿子纪舜英关怀备至，令人动容；《闪婚老伴是豪门》聚焦中老年人情感需求，展现中老年人的情感关怀。这些作品从不同的角度、不同的层面诠释家、爱、温暖的主题，让观众感受到人性的美好和生活的希望。

　　以价值思维和精品战略为指导，听花岛在主题创作、题材类型、叙事手法、制作水准、竖屏美学等多个维度实现突破。通过不断探索新的题材、新的叙事方式和新的技术手段，听花岛不断拔高精品短剧的天花板，走出了一条独具特色的精品短剧探索之路，进一步助推微短剧创作迈向精品化、主流化、多元化方向发展。